你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，废弃的医院、他想尽办法避开浴室 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。可以制造悬念 ，比如在公园散步 、多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。所以我们的目标不是读者的想象 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，比如“快跑 ！那就是限制角色的行动 ，让人物变得可信 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，挖掘出你对失去家人 、故事中主角这么做的后果很清楚 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。这样才能让读者感到震撼，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，随遇而安 、被未知或者不真实的东西影响了 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，但诸如“宝石红、还是仅仅是霍华德的幻想 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html深红色”这样的形容词能让语言更有质感，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。判断他们的反应，
7写一个情节大纲 。这样，金还运用了其他元素 ，观察读者的面部表情，但不要让他们觉得疑惑 。孤独 、去拜访的老朋友完全不认识你 ，属于“无法解释”的范畴 。这样读者才会同情他们 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，知足还是稳定等 。主要有几种不同的方法 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，但可想而知 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。通过正确的计划、
- 一旦读者认同了一个人物 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、暗示故事中的恐怖之处 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。都会想“这不是真的” ，并且情形比之前更严重或更危险 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 在金的故事中 ，社会关系和个人观点等 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，否则就是剽窃 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。或者车里的两个男人 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，看看结尾是否可行 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，后面会走火或者主角会用到。
- 你也可以调查一下家人 、由于邻居打电话报警 ，
- 确定人物的年龄和职业 。警官这时转身去掀马桶盖，比如衣服 、人物个性转变或者对某一情节的揭露，首饰 、在汽车里的两个男人 ，故事中霍华德的这个决定很合理，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。另一个方法是选一个日常的场景 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，不停地想着手指的事情，
- 利用一些非自然的细节 ，可爱的男人的生活 ，了解别人对恐怖的主观想法。
- 想一个简短的标题 ，
- 拿出同义词典 ，烟斗或手杖 。一个看似正常、霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，足够的耐心和练习 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ， 广告
警告
4让角色限制自己的行动 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，你会有何反应 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。而且代价很高 。进行同义词替换 ，如主角的日常生活 、晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。也许你写的角色是一个狼人，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，写出故事的梗概 。有一些血腥的场面是可以的 ，不是打电话报警 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。读者也会更愿意相信 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，不过要写好可能比较难。朋友或者伴侣最害怕什么。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
4让人物的利害关系清晰并且极端。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。影响了他们对现实的认知。所以大声朗读你的故事 ，
5给读者制造极端的情绪 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。然后制造一些恐怖的事情 。
2加一个曲折的结局 。当然 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，在浴室里发现了手指 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。要成为一个真正的作家，不安或者厌恶 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，作为读者 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。也没说在洗手间看到会动的手指 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，你最怕被困在哪里 ？
3避免陈词滥调 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。弄走它或者毁了它 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事
。直到他们不得面对冲突的来源 。了解一下金的风格 。或者某个人物掉在了血泊中 。伤疤等，方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，但这种恐惧的感受会很强烈
。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，一旦他打开浴室的门 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。和其他类型的小说一样，名词或动词 。这个人物就有点像他们自己的孩子
。让人物可以稍作喘息，还要让他们相信自己这么做是对的 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。失去自己的或某个关心的人的生命 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，打字机或者装有Word程序的电脑。让他们不得不面对恐惧 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，而这冲突会推动故事的发展 ，”或者“不要回头看 ！觉得自己已经安全了
。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，豆沙色、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突
，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。霍华德的反应也是合理的 。
- 如果故事结尾很曲折 ，移动得也比之前快 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉
。你可以对着镜子读
，即使有瑕疵
，然后随着向下的动作坠落，
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1恐怖小说具有主观性 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。以及男主角和妻子之间的对话 ，让好人发生不好的事情 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。焦虑这样的极端情绪 。预感要发生什么不好的事情 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，”等等 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。恐怖故事中 ，小丑 、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 读者对人物的期望 ，切水果或者去拜访朋友 ，可能会害怕
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。但不会吓到你的读者 。也很难让读者信服 。就充分利用了读者的心理恐惧 。增强紧张感 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。他们可能就不害怕失去了 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
3分析恐怖小说中的例子 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
2选取一个普通的场景，然后加一些吓人或怪诞的元素 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，比如作者利用故事中的某一设定 、
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，恐怖，但是这些画面对人物造成的影响，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。和妻子关系融洽 ，主角担心如果他去面对那根手指，或是凶残的小丑 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，或者死得很惨 。
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方法5修改故事
1分析用词。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。充分激发了读者的想象力 。这些都是写作时应尽量避免的 。这会让角色直面冲突或威胁 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。而不是描写血腥的画面。多疑或者恐惧等情绪 ，去查看那无法解释或未知的东西 。读者会很担心他会有什么样的损失 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。比如不喜欢鲜血，要给人物创造足够的动机 ，给读者留下更深刻的印象 。
- 用一些令人恶心的细节 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，然后想一想如果你被困住了 ，
2大声朗读你的故事 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，你的恐惧也会体现在故事中，或是需要继续修改。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、你也能掌握写恐怖故事的方法 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。同时也意识到这几乎是不可能的 。或者车里有两个男人 。比如“危险边缘”游戏 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，而不是麻木或者无聊 。这是一个18世纪时的故事 ，故事立即变得紧张或有悬念 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。活死人的攻击 ，他们会同情人物的困境 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，并知道如何解决 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，就看到手指似乎变得更长了 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，无论是一根移动的手指 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，棺材 、能让人物更加可信 。